La cithare, plus for que la techno

Ces derničres années, les samples ont permis de recycler des grooves organiques, de grandes voix, et, aujourd'hui, sans ętre misicien, on peut faire de la musique (plus ou moins). Mais recycler n'est pas jour ; oů sont les James Brown, les Jimi Hendrix de la nouvelle génération ? Ils sont sűrement en route, ils seront peut-ętre malgaches ou hongrois.

Rage. Trčs jeune, Félix Lajko a été reconnu en Hongrie comme un grand violoniste. Il faut le voir jouer. Il faut voir la rapidité de ses traits, la rage d ses attaques. Il faut écouter le train de ses grincements, ses halčtements de locomotive, ses friselis de ruisseau.

Comme sa génération, Lajko s'intéresse au son. S'il est revenu ŕ l'acoustique, aprčs une escapade shez les DJs, s'est en ayant retenu leurs leçons. Au fond, la transe répétitive des beats techno n'est que la pâle copie des pulsations d'un orchestre tsigane. Les gifles suraiguës de la cithare cinglent autant les oreilles qu'un remix d'Adrian Sherwood. La contrebasse se met en boucle auss iefficacement qu'un quelconque clavier au prtool.

Dans sa façon d'accrocher imprceptiblement la corde pour ne produire que la cręte d'un son, il y a quelque chose des Ť fantomes de son ť recherchés par les mixeurs allemands. Rien de nouveau sous le soleil. Toute l'approche physique des Ť nouvelles musiques ťétait déjŕ dans les anciennes ; elles soulageaient les femmes en couches, eller réveillaien les morts. Comment retrouver le populaire, l'organique ?

Risques. Lajko est sur la voie. Il aime travailler en solo sur scčne, si possible sans micro (il essaiera aux Abbesses, ŕ Paris). Le probléme, dit-il, c'est que Ť les jeunes ne viennent pas dans les saller qui ont unebonne acoustique ť. Aussi, la question des enregistrements es-elle cruciale.

Pas question de confier le mixage ŕ un grand manitou du remix occidental qui mettrait toute sa musique sous cellophane ; Lajko et János Pap doivent trouver euxmčmes un son pour leur musique sans nom.